Die poetische Symbolik in der Literatur

An der Wende des 19./20 Jahrhunderts der Symbolik in der Literatur markierte charakteristisch für die Zeit eine Sonderprüfung. Seine Einflüsse waren in den letzten Jahrzehnten des neunzehnten Jahrhunderts zu spüren. Symbolik in der Literatur mit seinen ästhetischen und philosophischen Bestrebung gereift vor dem Hintergrund der politischen Reaktion, die die Niederlage des revolutionären Populismus gefolgt. Diese Ära ist eine soziale Stagnation. In dieser Ära der Symbolik in den Kinderschuhen.

Literatur, Poesie insbesondere besorgt über die Krankheit, den Rückgang zu dieser Zeit. Poesie, nachdem seine frühere Macht, Stärke und Höhe, verblasst und verblasst verloren. Das Gedicht selbst Ausrüstung hat seine Energie und wahre Kreativität verloren.

Symbolik in der Literatur entstand als Protest gegen die Verarmung, den Wunsch, ihre Lebenskraft zurückzukehren, ein neues Wort zu sagen. Auf die gleiche Richtung hat es damit eine negative Reaktion auf russische Kritik mit seiner materialistischen Ansichten gebracht. Später begann die Konfrontation und die marxistischen Kritiker. Die poetische Symbolik in der Literatur gefördert Religion und Idealismus.

Die ersten Manifestationen der Bewegung zeigte sich in der Abhandlung Dmitry Merezhkovsky, seine Sammlung von Gedichten „Symbole“. In 1894-1895. out „Russische Kritik.“ In diesen drei Sammlungen von Druckwerken vorteilhaft junge Briusov Bal'mont. In diesen Werken spürte man einen neuen Trend.

In Russland gab es Symbolik in der Literatur nicht vom Westen isoliert ist. Junge Dichter sofern ein gewisses Maß an Einfluss von Englisch, Französisch, Deutsch Poesie. Trotz der Tatsache , dass in irgendeiner Weise wahrgenommen Symbolist hallt die Philosophie Schopenhauers und Nietzsches, sie verweigert sehr nachdrücklich , dass sie eine grundlegende Abhängigkeit von westeuropäischen Literatur haben. Sie versuchten , ihre Wurzeln in der nativen zu finden Literatur, Werke von Feta, Tiutchev, Fofanova. Waren Voraussetzungen eine Art „Beziehung“ mit den Werken von Lermontow und Puschkin zu etablieren. Nach Balmont, Symbolik hat sich für eine lange Zeit bestanden. Er betrachtete Symbolisten Calderon und Blake, Baudelaire und Edgar Allan Poe und andere.

Es besteht kein Zweifel , dass Kreativität Tiutchev und Feta – Zeichen vorhanden Symbolik. Darüber hinaus über einen bestimmten Verlauf der Beziehung mit der geistigen Kultur Russlands, wird sein nationaler Boden durch die Tatsache belegt, dass die Richtung nicht tot ist, sondern im Gegenteil, die Entwicklung, mit neuer Kraft in seinem Bett eingreift.

Es sei darauf hingewiesen, dass die russische Symbolik in der Literatur aus dem Westen ganz scharf unterschieden. Dies lag in erster Linie, um Spiritualität, Reichtum, Erfolge in dieser Richtung in Russland.

In den frühen Zeiten der Formationsströmungs symbolistischen Arbeiten oft verspottet und sogar Spott ausgesetzt. Der Dichter wurde den Namen der dekadenten angebracht, damit ihre dekadente Stimmung der Hoffnungslosigkeit, einen ausgeprägten Individualismus, ein Gefühl für das Leben der Ablehnung zu bewerten. Doch von Beginn des nächsten Jahrhunderts begann die Symbolik als stehen literarische Bewegung mit Sicherheit in allen Facetten. Es war schwierig, mit anderen Phänomenen der Kunst zu verwirren, begann er seine Ästhetik, Poetik zu haben, ihre Ausbildung und Lehre. 1900 hat eine Art im Ausland werden – in dieser Zeit das „Gesicht“ der Symbolik in der Literatur bestätigt. Es wurde durch die Freisetzung von reifen markiert, gemalt helle Persönlichkeit des Autors des Buches Balmont „brennenden Gebäude“ und die Arbeiten von Brjussow „Die dritte Wache» ( «Tertia Vigilia»).

In der Literatur war symbolistische Bewegung für die Romantiker, die von der idealistischen Philosophie inspiriert wurden, die religiösen Untertöne eine neuen Richtung zu erkennen. Die Symbolisten konnten empfindlich erfassen und ein Gefühl der Vorahnung der tragischen sozialen Katastrophen des frühen zwanzigsten Jahrhunderts auszudrücken.